'A Vida Luminosa', de João Rosas: da magia da sala escura até à beleza dos cemitérios

'Roleta Chinesa', de Rainer Fassbinder: jogo de espelhos

'Mamã Küsters Vai para o Céu', de Rainer Fassbinder: vítima de pragmatismo amoral e niilismo

'O Medo Come a Alma', de Rainer Fassbinder: entre a utopia e a realidade

'O Mercador das Quatro Estações', de Rainer Fassbinder: preconceito, desgraça e utilitarismo

'O Paraíso Queima', de Mika Gustafson: três irmãs juntas em piloto-automático e um parêntesis

'Alcarràs', de Carla Simón: do som que anuncia as imagens

'Verão 1993', de Carla Simón: em reparação contínua, gradual, genuína

The Sealed Soil, de Marva Nabili: clandestinamente livre

'Santa Iria', de Luís Miguel Correia: demasiadas voltas para tão poucas paragens

Wind, Talk To Me, de Stefan Djordjevic: perdido na procura do luto

'Somos Dois Abismos', de Kopal Joshy: o luto na solidão

'O Azul do Cafetã', de Maryam Touzani: as mãos, outra vez

'Sob a Chama da Candeia', de André Gil Mata: uma casa como um novelo de linha (do tempo e da vida)

'Berlinguer - A Grande Ambição', de Andrea Segre: sob a batuta de Gramsci, mas também de Allende

'Adam', de Maryam Touzani: mãos que dão vida(s)

'Rasganço', de Raquel Freire: uma questão de poder

'Lá em Cima', de Hong Sang-soo: a vida em camadas

'A Romancista e o seu Filme', de Hong Sang-soo: observar aquilo que nos rodeia