Cinque secondi, de Paolo Virzi: uma pausa só e tantas outras que faltaram

'Nossa Terra', de Lucrecia Martel: manifesto pela verdade histórica

L'uomo in più, de Paolo Sorrentino: melancolia em duplicado

'O Barqueiro', de Simão Cayatte: prisioneiros da vida e um (não) triângulo

La Grazia, de Paolo Sorrentino: um filme para Marcelo ver - e viu

'Romaria', de Carla Simón: reconstituição da memória

'Bulakna', de Leonor Noivo: guerreiras na invisibilidade

'O Estrangeiro', de François Ozon: desalinhamento com o livro culminado no último plano

'Maria Vitória', de Mário Patrocínio: filha do fogo

'Terra Vil', de Luís Campos: resistir à tragédia, com freio sociomoral

'Valor Sentimental', de Joachim Trier: Bergman (só) através de Interiors de Woody Allen

'O Último Mergulho', de João César Monteiro: quando a noite traz a luz

'O Bolo do Presidente', de Hasan Hadi: odisseia social e moral

'Jovens Mães', de Jean-Pierre e Luc Dardenne: histórias de cordão umbilical

'Justa', de Teresa Villaverde: feridas e cicatrizes em fragmentos

Interiors, de Woody Allen: Woody entre Bergman e Antonioni

Miroirs No. 3, de Christian Petzold: vidas através do espelho

Kontinental'25, de Radu Jude: entalados entre memória e futuro

Calle Málaga, de Maryam Touzani: o quase abandono das mãos